Dramaturgia occidental /12
En esta nueva entrega García Barrientos señala una clave honda y oscura en la dramaturgia de Molière, presente en todas sus obras, pero en particular en la que aquí comenta: “una comedia acechada por lo serio, a punto siempre de virar hacia ello; algo que compartiría nada menos que con El Quijote […]: el martirio de la virtud natural a manos de la sociedad depravada”.
Dramaturgia occidental /11
En esta nueva entrega de la revisión que hace el doctor García Barrientos del canon del teatro occidental, habla de “La casa de Bernarda Alba”, de García Lorca, sobre la que comenta: “En la escena española de la primera mitad del siglo XX, frente a tantas obras del así denominado ‘teatro poético’ […] se alza el teatro verdaderamente poético —sin comillas— de García Lorca y sobre todo 'La casa de Bernarda Alba', en cuyo lenguaje, más que en el de sus obras en verso, se produce una conjunción tan potente como delicada de las funciones poética y dramática, con el resultado de que, en vez de estorbarse, lo poético potencia lo dramático…”.
Dramaturgia occidental /10
La décima entrega que hace el doctor García Barrientos en su revisión del canon del teatro occidental, corresponde a "El Cid", de Corneille, a la que caracteriza como una obra “entre dos dramaturgias opuestas por el vértice, entre las severas reglas del clasicismo francés y la libertad sin freno del Siglo de Oro español”.
Dramaturgia occidental /9
La novena entrega que hace el doctor García Barrientos en su revisión del canon del teatro occidental la dedica a “Himmelweg”, de Juan Mayorga, sobre la que comenta: “La excelencia artística de la obra radica en la dramaturgia de lo irrepresentable que Mayorga despliega como solución al oxímoron de hablar de lo inefable, de mostrar (de manera indirecta) lo insoportable”.
Dramaturgia occidental /8
La octava entrega que hace el doctor García Barrientos en su revisión del canon del teatro occidental la dedica a "Seis personajes en busca de autor", y comenta: "Que Pirandello es uno de los más grandes dramaturgos de la historia nadie puede negarlo. Mucho más difícil es explicar por qué. Apuntando a la diana del verdadero tema de este libro, tengo el convencimiento de que su lugar eminente se debe, no tanto a la creación de ciertas obras, por excelentes que sean algunas, como la elegida, sino de una dramaturgia tan singular que es forzoso llamar 'pirandellismo' ”.
