Dramaturgia occidental /9

Juan Mayorga: Himmelweg

Juan Mayorga es el autor mejor situado para presidir el teatro español de la primera mitad del siglo XXI. (El teatro tiene una rara propensión monárquica.) Puede que su consagración definitiva, aunque precedida del notable éxito de Cartas de amor a Stalin, llegue precisamente con Himmelweg (Camino del cielo). Que es también su obra maestra hasta el momento y de la que el autor dice sentirse «menos insatisfecho».

            Siendo lo decisivo su talento como dramaturgo, Mayorga es además matemático y filósofo. Su peculiar teatro histórico, del que Himmelweg es una muestra excelente, tiene que ver con su dedicación a la filosofía de la historia. Y la estructura de muchas de sus piezas es, como la de ésta, de una belleza genuinamente matemática.

            Sin ceder un ápice de emoción y naturalidad, a la vez hondo y vivo, llano y exquisito, el de Mayorga es, sobre todo, un teatro inteligente. Y creo que el drama es más exigente que el relato y el poema con la inteligencia, y que ésta no menoscaba la dramaticidad sino que la acrecienta.

            Defiendo el carácter plenamente teatral de Camino del cielo. Yerran quienes se lo regatean, deslumbrados quizás, y con razón, por sus alardes de forma y estructura. Pocas obras consiguen como ésta, no ya quebrar, sino abolir el orden cronológico, anular la lógica del tiempo. Lo mismo cabe decir del empleo de la repetición, o del recurso al monólogo, de los que sólo el extenso inicial es predominante aunque no exclusivamente narrativo. A partir de él, que revela todos los hechos, la representación no puede sino volver y dar vueltas sobre ellos, para explicarlos, para comprenderlos. Lo asombroso es que la intriga, el afán por saber más, no decaiga en ningún momento. La excelencia artística de la obra radica en la dramaturgia de lo irrepresentable que Mayorga despliega como solución al oxímoron de hablar de lo inefable, de mostrar (de manera indirecta) lo insoportable.

            Himmelweg trata de los campos de exterminio en la Alemania nazi, o mejor, de la ceguera ante el terror por incredulidad o cobardía, de las oportunidades echadas a perder, más criminales a veces que los mismos crímenes. Nos interpela directa y expresamente, pues habla sobre todo de la actualidad, de una sociedad que no quería —y que no quiere— ver, de quienes no se atreven a abrir puertas que ocultan que el camino del cielo es en realidad un camino al infierno.

            Las atroces relaciones entre víctimas y verdugos, entre culpa e inocencia, entre horror y pasividad cómplice, se despliegan en un perverso juego metateatral: hacia dentro, la representación despiadada del engaño; hacia fuera, la revelación de la verdad por la puesta en evidencia de la impostura.

            Obra de una dureza casi insoportable, mitigada por la mirada oblicua y el derroche de inteligencia. Incursión en el infierno de la inhumanidad, que nos hiere de muerte tanto como nos cura el milagro del arte. Pura y gran literatura. Teatro grande y genuino. Eso es Himmelweg.

José-Luis García Barrientos, doctor en Filología (UCM), Profesor de Investigación del CSIC, profesor de posgrado en la UC3M, es autor de libros, traducidos algunos al árabe y el francés, como Principios de dramatología, Cómo se analiza una obra de teatro, Teatro y ficción, La razón pertinaz, Drama y narración, Anatomía del drama o Siete dramaturgos, tres de ellos publicados por Paso de Gato. www.joseluisgarciabarrientos.com