*Ediciones del Bufón lanzó Rojo Sabaiba, antología imprescindible
Es difícil que se editen libros alrededor de la actividad teatral. Aún más, es difícil que se vendan títulos en una librería de, sobre o alrededor de la actividad teatral. Sobre todo los de dramaturgia que en los muebles de librería se colocan incluso detrás de la poesía. En México había una decena de editoras abocadas a ello, pero hoy solo tenemos Paso de Gato y El Milagro tratando de sobrevivir. En España, la situación para una editorial que publique estos libros no es muy distinta. Aún peor si no se ajusta a ciertos cánones.
Uno de esos hallazgos es una editorial independiente, especializada en las artes escénicas con especial énfasis en la dramaturgia andaluza y latinoamericana: Ediciones del Bufón, creada en 2020 en plena pandemia y surgida “para superar los discursos estéticos hegemónicos del centro”.
Teatro periférico
Ediciones del Bufón nació en Morón de la Frontera, un pueblo a una hora de distancia de Sevilla, en el “año maligno de 2020”, dice Mercedes Martínez, encargada de la editorial. «Y con la pandemia, tuvimos que pasar del escenario al papel».
Mercedes revela que para El Bufón, el punto de partida es la periferia como una “una grieta por la que se filtra una luz diferente, un aire que renueva y transgrede los límites ya dados, ya establecidos y promocionados por los modelos vigentes e imperantes”. “Publicamos a autores que están generando creación y pensamiento escénicos desde nuestra especificidad periférica, para discutir las tentaciones de la uniformidad que recetan los grandes centros de producción”, asegura.
Aquí en España tenemos una línea de recuperación de autores y dramaturgas, que por determinadas situaciones o cuestiones históricas no siempre fáciles de desentrañar, han caído en el olvido o bien, autores de Latinoamérica que no llegan acá. Un ejemplo es la obra de Óscar Liera, salvo un grupo muy específico de personas, con cierto enfoque y cierta preparación, no se conoce.
Publicar a Liera era una cuestión de justicia real y poética porque es una figura clave del teatro mexicano, que en España no estaba editado. Confluyen muchos factores en él y su obra que comulga con la idiosincrasia de nuestra editorial, expone.
Figuras como la de Óscar Liera son tremendamente inspiradoras en nuestro quehacer diario porque él es una referencia de valentía, de capacidad contestataria contra el status quo y el poder impuesto, tanto desde la iglesia como del gobierno militar, el gobierno político. Publicarlo es un símbolo de lo que hacemos, dice.
En este momento en el que los totalitarismos se están instalando en las democracias más antiguas, y la población parece que está cada vez más aletargada, publicar voces como la de Liera es un honor y una necesidad, asegura.
En El Bufón, continúa, damos también salida a plumas muy noveles en el mundo de la dramaturgia. Y por otro lado, tenemos esta labor casi arqueológica, de traer al presente a estos autores que se han perdido por determinadas razones, caen en el olvido siendo figuras de primer orden, son claves en el devenir de la dramaturgia de sus países, como en el caso de Oscar Liera.
La antología se titula Rojo Sabaiba
Como habrás visto no se llama igual que la obra, aclara. Hicimos una especie de hepítome o de síntesis llamándola Rojo Sabaiba, porque es de las más emblemáticas de su obra, y casi como si convirtiéramos a Liera en un tipo de rojo, es decir, como si su dramaturgia fuera ya una marca o un tipo por cómo renovó el teatro mexicano en su momento. Convertimos el sustantivo en una especie de calificativo del color: el teatro de Liera es rojo sabaiba.
En este año, entre las obras que hemos publicado tenemos las dos últimas obras de Mauricio Cartum, figura de Latinoamérica muy importante, que aquí en España es conocido. Viene acá con relativa frecuencia pero igualmente su teatro no estaba publicado en estas tierras.
La culpa es de Jaime
Jaime Chabaud nos puso en la pista del teatro de Oscar Liera, revela Mercedes. Él nos condujo a su sobrina, Ana Cecilia Cabanillas, que es la albacea de los textos de Liera. Ella nos dio acceso a los textos, nosotros hicimos la selección al lado de Arturo Díaz, quien fue amigo de Óscar y nos entrevistamos con algunos periodistas mexicanos porque cada uno de nuestros libros lleva aparejado un podcast que es un documental sonoro que guionizamos y editamos, y que complementa la lectura de ese otro lugar. Para eso, realizamos un trabajo de investigación y en ello tenemos el placer de entrevistar a muchas personas, que por cierto se torna en un círculo mágico con esta entrevista que nos lleva de nuevo al mundo de Jaime.
Distribuir también en Latinoamérica
En España tenemos una distribuidora nacional, a la que acceder fue todo un reto en su momento, porque al principio esto fue labor de hormiguitas. Finalmente logramos tener una distribuidora que hace que nuestros libros se puedan conseguir en cualquier librería del país y actualmente tenemos la suerte de que la tienda teatral nos distribuye también en Latinoamérica, así que cuando salga Rojo Sabaiba, imaginamos que estará en la tienda teatral de México, lo cual es un avance enorme, puesto que la fuente que nos nutre es la de los autores y autoras andaluces y latinoamericanos, explica.
Tenemos en España un programa de suscripción anual, que es casi nuestro principal músculo financiero. Lo gestionamos nosotros mismos y permitimos a nuestros lectores poder adquirir los 3 o 4 libros que publicamos al año, a un precio más asequible. Eso comulga todavía más con nuestra ética y política interna porque nos permite tener un contacto mucho más directo con los lectores, es una cercanía que nos permite dar seguimiento y conocer sus preferencias, revela.
No todo se hace en Morón de la Frontera
Yo vivo en Mérida, al sur en la región de Extremadura y viajo todo el tiempo a Andalucía y a Sevilla (Morón de la Frontera). Sólo publicamos en papel pero tenemos una web de venta: https://edicionesdelbufon.com/en/shop/
Compañía, escuela y editorial
Ya éramos una compañía de cómicos La Periférica y construíamos nuestra propia sala de teatro en Morón de la Frontera. Pero justo a punto de abrir las puertas, vino la pandemia y nos tuvimos que reinventar. Porque si la gente no podía acudir a nuestro teatro, tuvimos que hacer que el teatro llegara hasta ellos y decidimos fundar la editorial, que poco a poco ha ido creciendo, hasta ahora que vivimos el momento más dulce del proyecto, dadas sus características, concluye.
En noviembre de 2020, Raúl Cortés, fundador de Ediciones El Bufón escribía: Nos dicen que es una locura, que ahora no es el momento de fundar una editorial, menos aún si es una editorial especializada en artes escénicas, con la atención puesta en la dramaturgia andaluza y latinoamericana. Pero lo cierto es que la decisión está muy meditada: no es un proyecto que nazca a pesar de la coyuntura, sino precisamente por la misma. Anote, anote; que el infierno también tiene sus burocracias, no se crea… y eso es Ediciones del Bufón; que la rebeldía, como el flamenco, debería ser proclamada patrimonio inmaterial de la humanidad. Bufones nacimos, bufones somos y bufones moriremos.
El 15 de mayo de 2024, Azucena Manjarrez, autora de pasodegato.com, destaca: La obra del dramaturgo sinaloense Óscar Liera sigue vigente a través del remontaje de cuatro de sus obras: El jinete de la Divina Providencia, El camino de los locos, La piña y la manzana, El Gordo y Los negros pájaros del adiós, obras que en la década de los 80 del siglo pasado, se marcó un parteaguas en la historia del teatro regional en México, por recoger temas como la corrupción de los políticos y religiosos, así como los imaginarios populares y el Culiacán de las Maravillas, que sirvió como su escenario creativo.
A 34 años de su partida, Lázaro Fernando, su discípulo y hoy director del grupo Sabaiba Teatro, considera que es necesario que las nuevas generaciones conozcan a Liera. Quiere que sepan de su legado. Sus obras, desafortunadamente, al no ser comerciales y tener un corte más cultural, se montan muy poco. Nadie se lo puede contar. Él mismo, como actor principal del emblemático Taller de Teatro de la Universidad, Tatuas, fundado por Liera, sabe de la profundidad de las historias. Fue parte de ese proceso en el que el dramaturgo creaba a los personajes específicamente para cada montaje, y fue parte de los estrenos de las obras que ahora remonta.
Dice Lázaro Fernando: Liera siempre habló en sus obras del abuso de poder, de la corrupción de las instituciones, de alguna manera artística, no panfletaria, con alta dosis de poesía novedosa; a pesar de que tienen 40 años de creadas, siguen vigentes.
