Rumor de Huellas: poética de fronteras, migraciones y memoria en México

Octava colaboración de estudiantes del DESAEP de la UV

Cada objeto guarda una memoria, y cada memoria lleva consigo las huellas de quienes las vivieron. Rumor de Huellas. Periplo escénico para actriz y objetos diversos muestra los sacrificios, las pérdidas y los sueños que acompañan a quienes cruzan fronteras. A través de una maleta, una cuerda o un container, la obra nos lleva a mirar más allá de lo visible, explorando las emociones que habitan las experiencias migratorias. Porque la migración no es solo un tránsito: es un acto que redefine vidas y sueños.

En México, la realidad que viven los migrantes es compleja. En 2023, más de 2.5 millones de personas intentaron cruzar la frontera hacia Estados Unidos, muchas en condiciones de extrema vulnerabilidad. Estas cifras, aunque impactantes, no logran transmitir las historias de quienes abandonan todo en busca de una nueva posibilidad de vida. 

Mujeres, niñas, niños, miembros de pueblos indígenas, personas con diversidad funcional y comunidades LGBTQ+ están en constante aumento en este flujo migratorio que no solo busca nuevas oportunidades, sino también escapar de la violencia, la pobreza y la exclusión. En este contexto, bajo la dirección de Carlos Converso e interpretada por Tania Hernández, Rumor de Huellas ofrece una mirada sensible, comprometida y necesaria sobre estas vivencias.

Hernández, única actriz en escena, traza un mapa emocional e íntimo de la migración a partir de fragmentos de distintas vidas migrantes de Centroamérica. El contenedor, muñecos, maletas y ropa son objetos que se hacen imprescindibles en escena al llevarnos a un viaje cargado de pérdidas, esperanzas y recuerdos.

La puesta en escena comienza con una imagen poderosa: una mujer emerge del container y capa tras capa, se desprende de un sombrero, de camisas, pantalones y zapatos hasta quedarse en un vestido rojo adornado con flores. Este gesto, que evoca renacimiento y despojo, provoca preguntas que resuenan a lo largo de la obra sobre el peso de cada decisión migratoria: ¿cuánto debemos dejar atrás para seguir adelante?, ¿qué sacrificios exige el viaje?, ¿qué historias se ocultan tras cada paso? 

Mientras tanto, una voz en off recita un poema de Francisco Morazán. Sugiere imágenes de promesas y despedidas solemnes. “El que quiera seguirme a Estados Unidos, que deje a su familia y abandone las maras, la violencia, el hambre, la miseria, que olvide a los infames caciques y oligarcas de Centroamérica, y sígame”. Añade que nunca más habrá que voltear a ver atrás.

En América Latina, Carlos Converso es referente en el teatro de títeres, así como en la exploración del teatro de objetos y la memoria. Cuenta con más de 40 años dedicados al teatro y, en 2004, fundó el Centro de Estudios en el Arte de los Títeres en Xalapa. En Rumor de Huellas su dirección conecta lo poético y lo político, construyendo una puesta en escena donde los objetos y los silencios cuentan historias que trascienden las palabras.

Por su parte, Tania Hernández aporta una interpretación precisa y conmovedora que convierte cada objeto en compañero narrativo. Especializada en teatro de objetos y títeres, forma parte de la Organización Teatral de la Universidad Veracruzana (ORTEUV) y es docente en la Facultad de Danza de dicha universidad. En Rumor de Huellas no solo actúa, sino que dialoga con los objetos, con lo que les otorga vida y significado. Además, encarna distintas experiencias de vidas migrantes y con ello logra transmitir múltiples facetas de la migración: la duda, el rechazo, el dolor y la esperanza.

Uno de los momentos más impactantes de la obra recrea los peligros de La bestia, el tren de carga que cruza México y que miles de migrantes utilizan para llegar a la frontera norte. Iluminados por juegos de luces y sombras, muñecos de trapo y cajas de fruta generan una tensión palpable que conecta al espectador con la vulnerabilidad y el coraje de quienes emprenden este viaje.

En otra escena, una cuerda cruza el escenario donde se encuentran tres figuras: la actriz y dos marionetas que se parecen a ella. ¿Serán de la misma familia? ¿Son la misma persona? ¿Qué distancia las separa? Las marionetas dialogan, se enfrentan, se cuestionan y se abrazan. En este momento de quietud y simbolismo, las fronteras dejan de ser límites para convertirse en espacios de transformación. 

A través de gestos que equilibran delicadeza y fuerza, la actriz guía al público en un viaje emocional, manejando con maestría las transiciones entre lo personal y lo colectivo. Juntos, Converso y Hernández construyen una obra donde lo íntimo se expande hacia lo universal. Al emplear elementos cotidianos y narrar experiencias de vidas diversas, el acto escénico se convierte en una reflexión sobre la experiencia migratoria, evocando la idea de que este relato también podría ser el de cada uno de nosotros.

En entrevista, Converso confirmó que la pieza está inspirada en El libro centroamericano de los muertos de Rodrigo Balam. No obstante, sin esta precisión, queda poco claro si las narrativas y los objetos empleados tienen un origen documental o artístico. Esto no disminuye la fuerza de la obra, pero invita a reflexionar sobre la delgada línea entre representación poética y documentación escénica

En un tiempo donde las migraciones suelen reducirse a cifras, Rumor de Huellas nos devuelve la mirada hacia lo esencial: cada tránsito encierra una historia, y cada historia merece memoria, dignidad y poesía.

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